偷拍 英文 中國認真面對韓國電影稱霸亞洲的局勢：從北京的韓國影展來看
2004年12月03日20:01 新浪娛樂 偷拍 英文
新浪娛樂訊：12月2日下昼，2004北京韓國電影展在釣魚臺國賓館浩繁開幕。韓國着名導演薑帝圭、金基德、金容華、李翰，一線明星李恩宙、張瑞希、張伸瑛等多位中韓電影东谈主、官方及媒體东谈主士歡聚北京釣魚臺國賓館，“2004北京韓國電影展”看重拉開帷幕。
本次電影展將於12月3日至6日历間，在北京新世紀影院和新東安影城皆集展映12部經典韓國影片，除了《假如愛有天意》除外，《昆季》、《我的野蠻女老師》、《我的小小新娘》、《單身貴族》、《薔花·紅蓮》、《馬粥街殘酷史》等皆爲國內初次放映。據相關东谈主士介紹，“2004北京韓國電影展”是连年來韓國電影界在中國舉辦的規格最高、韓國明星及業界东谈主士參與度最深的一次活動，不僅眩惑了衆多明星及着名導演，也眩惑了衆多的韓國政府官員、投資方代表，電影集團、發行公司、電視臺代表等相關东谈主士。
在以後幾天裏，影迷們不但不错初次在銀幕上看到12部影片播映除外，還將有一系列活動推出：在12月3日下昼，新世紀影院將舉辦三場首映式，屆時，相關韓國明星及導演將會到場與影迷們見面；同時，在北展劇場還將舉辦一場中韓影視歌手聯誼會，衆多中韓兩國影視明星及歌手將共同攜手演唱友誼歌；同日上昼，組織方還將舉辦一場彙聚中韓兩國電影界精英的“電影岑岭論壇”，就何如加強中韓兩國電影界的调换與合营，整合雙方優勢資源，共用經驗積累，互促互進，共同打造亞洲強勢電影展開討論。
自1995年以來，韓國電影在短短五年內获得的成績有目共睹，無論是在觀賞性、藝術性和商業性上，都贏得了觀衆及專家的認可。作爲地緣驾御而文化傳統極其一样的中、韓兩國有著自然的合营基礎；深刻發展的經濟全球化和方興未艾的區域合营潮水，爲兩國合营提供了機遇。同時，也唯有加強合营，才能共用機遇；唯有聯合自強，才能在全球蛮横的競爭中立於不敗之地。中韓電影産業之間的调换與合营，必將構架起一個創造亞洲強勢電影的最好平臺。王衛/文 繼開/圖
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韓國影展承辦东谈主細說電影调换:趕超韓流分三步走
-第一步：搞好一個電影專案
-第二步：出現一批優秀企業
-第三步：培植一個産業體系
正在舉行的2004韓國電影展因爲韓國頂級導演姜帝圭、金基德和明星車太賢、張瑞希等东谈主的到來而顯得聲勢遍及，但這種熱鬧並不是一種喧囂的泡沫，而是兩國電影及電影东谈主實實在在的调换。昨日，記者得到音尘，通過这次活動，中國電影集團總公司已定下來與韓國合营5部電影，况且已經到最後的談判階段。
而在東方新世紀和新東安影城兩家展映影院中，記者看到觀衆大部分是沖著《我，機器东谈主》這樣的大片去的，但也還有不少东谈主對韓國影展感興趣，其中以中后生东谈主爲主。既然韓國電影能夠從好萊塢大片那裏分流出數目可觀的忠實擁躉，那麽它能否預示著中國電影同樣不错走上一條但愿之路？一次韓國影展對於中國電影發展到底能起到多大作用？記者昨日採訪了影展的中方承辦方派格太合環球傳媒總裁孫健君。
中國電影學不了好萊塢模式但不错學習韓國模式
孫健君是十年前從好意思國回到中國的，其間一直與電影打交谈，對於現在中國電影的發展，孫健君表示中國電影需要走進“第三層次”。他說，第一層次是预防一部好作品，一個好的專案宣傳；第二層次，是出現许多優秀的電影企業；而第三層次則是走産業化谈路。
孫健君認爲中國電影的“零件”都不錯，卻沒有整合起來。当今的狀況是，一兩位導演帶著幾個东谈主作念一兩部電影，這更像是一種随机的行爲。電影唯有從創作到製作，一直到發行、放映、延迟産品，到票房到影院，整個上一層臺階，才是中國電影的未來和必須。
儘管孫健君承認我方看的好意思國電影要比韓國電影多，但他越來越堅信，中國電影的産業化模式不可能學習好萊塢，但韓國模式卻可給中國提供许多可借鑒的東西。孫健君說：“好萊塢模式，即是托拉斯的模式，時代華納等擁有巨大的電影製作才智、發行才智和融資才智，它即是一個帝國，在全球都有勢力。而韓國模式是政府爲主導，政府出一部分資金，發起一個産業的基金來促成這個産業，按照産業化的步骤把電影産業需要的系数環節容納在一個整體的規劃當中，由政府來推進，全社會來极力，國家、包括外國的資金融入一個系統工程，推進産業化。韓國模式似乎是中國電影更容易作念到的形态，是一種社會系統工程。”
從兩三年前開始與韓國電影打交谈的孫健君於是開始想考何如把韓國先進的電影模式引進到中國，後來他料想電影展是一個很好的平臺，不错使许多无为見面很少的东谈主聚积在一處，共商大計。於是在中國電影集團、中國電影国外推廣中心等以及韓方的共同极力下，兩國本年開始分別舉辦“韓國電影展”和“中國電影展”，活動包括電影展映、電影論壇等等。“中國電影展”會于来岁8、9月份在韓國舉行，屆時無論從規模、內容等，都應該與正在舉行的“韓國電影展”是對等的。
影展是賠錢的活動要賺的是未來的錢
这次韓國影展共有12部電影，3部是2002年作品，7部是2003年作品，2部是2004年作品，况且類型比較齊全，喜劇片、文藝片、恐怖片、動畫片等等都有。據瞭解，影展套票是300元一張，零卖票是30元一張，靠這12部電影，似乎並不可回收影展的本钱，那麽这次影展是賠本賺吆喝嗎？對這一問題，孫健君爲記者算了一下賬，電影票如果一張贈票也沒有，况且全部賣光，那一天在兩家影院也就能掙8萬元，4天是32萬元，而這點費用，還遠遠不夠在釣魚臺國賓館舉行新聞發佈會和晚上300东谈主晚宴的費用。其他費用和约略算來，要有吃、住、行費用，場地費，其間中韓歌會的配合活動是免費贈票，歌會的費用，還有請责任主谈主員60名、翻譯45名、保安20名、司機20多名等等費用，區區32萬元對這次的韓國電影展開銷來說即是杯水車薪。
孫健君表示爲了辦這次影展，費用是幾家公司一谈湊的，“韓方提供這樣的影片也不是爲了掙錢，我們這次活動確實是賠錢的，但從長遠來講，這是一個贏利的活動，我們將從與韓國的合营當中掙錢，我們確實沒有想從電影展自身掙錢，想從影展中贏利讳饰易，這期間活動安排比較多，時間又特別短，沒有經濟操作的可能性。”
至於這12部影片是何如確定的，孫健君表示這是韓方確定下來的，他們根據我方的情況和對中國的瞭解，選擇了15部影片，國家電影局對這15部影片沒有任何異議，但後來由於優先考慮能來中國的韓國導演、演員及放映時間等原因，確定了現在的12部。
對於這12部影片，孫健君認爲整體質量都很高，这次讓他遺憾的是蓝本定下的韓國代表團還有更多的大牌明星，但後來由於中方把舉辦時間由10月調整到現在，正趕上韓國三大頒獎晚會舉行，使许多韓國明星分身無術，無法來京。
影展不求一步到位只求中韓電影东谈主結識
影展尚未結束，具體的一些數位尚未統計出來，但孫健君說從現在的着力看來，已超出他的預期。率先，中韓调换经过超出遐想，對這次電影展給予關注的中國影东谈主许多，他們態度誠懇，抱著學習的態度而來，不是爲了捧場和走秀。况且韓國影东谈主在電影論壇上講的東西讓我們受益匪淺。同時，韓國东谈主對中國的瞭解也有所加強，在來北京前，許多韓國明星的条目都特別煩瑣，以至還自帶礦泉水等，但這次來到北京，他們覺得北京好得讓他們吃驚，有许多东谈主遺憾這次時間緊張沒來得及逛一逛，於是決定有時間一定要來度假。而在電影方面，中韓影东谈主相互密切關注，像一國东谈主一樣談論影片，談論某些具體細節。有东谈主表示“有的中國东谈主比韓國东谈主更瞭解韓國電影，也有韓國东谈主比中國东谈主更瞭解中國電影”。孫健君表示，中韓電影合营获得了很大進展，中影集團已定下來與韓國合营5部電影，不仅仅簡單的想法，而是已進行到了最後的談判階段，派格等公司也與韓國有關方面制定了合营計劃，这次前來的韓國使團有东谈主已決定暫時不回韓國，要與中方進一步接觸，也有东谈主在回到韓國後，會馬上再來中國。
孫健君表示，他對於这次影展並沒有什麽骄气的目標，沒有奢想這次韓國電影展將中國電影推動到何種经过，仅仅想給中韓影东谈主搭建這個結識的平臺，因爲雙方都存在想與對方合营又不知谈找誰的問題。
追趕韓國需要短跑、中跑和長跑
中國的電影産業什麽時候能趕上韓國？孫健君回报谈：“從單一專案來講，兩三年就可能達到；而如果有一批優秀的企業能跟韓國企業平起平坐，可能要3到5年的更長時間；如果培植一個好意思满的産業體系，能夠有一批優秀的企業，源源不斷的優秀專案保险中國電影抓續、穩定的發展，每個星期都有優秀的影片看，則需要更長的時間，也許8年都不啻。”孫健君表示，這即是短跑、中跑和長跑，三個方面的時間表不一樣，必須先有專案，後有企業，後有産業，這是一個递次漸進的過程。 肖揚
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中韓導演“電影岑岭論壇會”討論電影業現狀
2004年12月07日09:21 南边都市報
2004年12月2日下昼，北京韓國電影展在北京釣魚臺國賓館舉行新聞發佈會，中國導演協會副會長張建亞當著200名中外記者宣佈，定於12月3-6日舉行的2004北京韓國影展看重開幕。雖然來華韓流东谈主物並沒有像原先公佈的100多东谈主“明星軍團”那麽誇張，然而隨著韓國最賣座、最多獎項的兩位導演：姜帝圭、金基德步入會場，攝影記者們的神經還著實緊繃了一把。
在會後的中韓電影盛宴上，中方電影局、中影領導和韓國映畫振興協會副委員長黃東好意思、韓國電影製作主谈主協會副會長李承宰同桌而坐。中國電影“牌号东谈主物”——姜文、馮小剛、趙薇、李少紅也悉數到齊追随韓國牛东谈主，外界不错從中遐想兩國電影东谈主對這短短5天活動的垂青。
但在熱鬧之外的現實層面，在12月3日上昼開始的“中韓電影岑岭論壇”上，中、韓雙方電影东谈主輪流上臺講述電影業現狀、發展與困難。據透露，擁有14億东谈主口的中國年度電影票房收入爲15億东谈主民幣，而东谈主口僅爲4793萬东谈主的韓國年度電影票房收入達到了1萬億韓元(約等於70億东谈主民幣)。
而韓國導演在談到中韓兩國電影差距時，雖不好明言口舌，但字裏行間所显现出的資訊值得中方品味。
作爲“韓國票房紀錄之父”，姜帝圭在談到對馮小剛電影见地時，認爲“拍電影是爲了觀衆，這是一種職業精神。是以，韓國導演的每部作品都是嘔心瀝血之作”，“如果不熱衷拍攝我方喜愛的作品，仅仅作念命題作文，就不可能創作出多樣的、有個性的、豐滿的作品。”
至於一向給东谈主不善言辭印象的金基德，談話就愈加肆無忌憚，他認爲韓國電影就兩大法寶：取消電檢代以分級制、146天的電影配額轨制。金基德談到韓國電影時的驕傲溢於言表，“韓國電影是多樣化的，不光有這次來的這些比較溫和的電影，也有许多主題深厚、但相對沒有明星參與的好電影，我但愿下次调换的時候，能有更刺激、更震荡和另類的韓國電影出現。中國應該將電影再放開些，老搞些溫情的東西沒兴味，我也很期待来岁12月來韓國的12部中國電影，會是多種多樣的。我但愿中國觀衆能夠多多看到此類影片”。
在12月2日的中韓宴會上，有記者詢問赴宴的葛優對於韓國影展要說什麽，葛優沈默1秒後脫口而出“恭喜恭喜”。
韓國電影早就來了，如今韓國電影东谈主也无数來華，而中國電影業和中國電影东谈主們該何如前行呢？
數位看中韓電影差距
在12月3日上昼開始的“中韓電影岑岭論壇”上，中國廣播電視總局電影事業处理局副局長谷國慶，公佈從未向媒體透露的有關中國電影現狀的資料。他的發言與韓國電影製作主谈主協會副會長李承宰對韓國電影的介紹形成了鮮明對照，從中不错看出中韓電影之間的差距。
票房收入
中國電影：年票房收入15億东谈主民幣(中國东谈主口約14億)
中國電影年票房收入爲15億多，但谷國慶表示，和統計局進行過討論，認爲考慮到盜版、影院瞞報等情況後，電影年總收入應該在50億傍边……
韓國電影：年票房收入70億东谈主民幣(韓國东谈主口爲4793萬)
2000年以後，韓國電影有了很大進步：政府爲電影業提供了2000億韓元的資金插足。2002年韓國電影實現1萬億傍边韓元收入(1萬億韓元約等值於70億东谈主民幣)。
觀衆
中國電影：每东谈主每年觀看電影0.18部
按照东谈主口數和平均電影票價(20元)推算，当今中國每东谈主每年觀看電影0.18部。中國当今電影年産量270部，中影老總韓三平總結說有兩種電影能賣錢：高插足高産出，举例張藝謀的《豪杰》、《表里受敌》；另一種則是低本钱電影。
韓國電影：平均每东谈主每年觀看2.2部電影
2002年韓國電影觀衆冲破1億东谈主次，平均每东谈主每年觀看2.2部電影。
螢幕
中國電影：平均23萬觀衆擁有一塊螢幕
中國当今有6000多家影院，大部分爲一院一廳，其中1000家加入36條院線……(按照1院1廳的保守推算，中國約23萬觀衆才擁有一塊螢幕。)
韓國電影：平均4萬觀衆擁有一塊螢幕
2002年起CJ、Showbox等多功能影院開始出現，韓國的銀幕數增多到1240個。
未來
中國電影：面臨許多困難，插足電影的資金不夠，院線需要繼續作念大。
韓國電影：參照好意思國每年每东谈主觀看5.6部電影的統計數位，韓國未來可望達到2500個銀幕數，以及2.5萬億韓元總收入。30%韓國電影實現国外市場獲利將是韓國電影未來發展趨勢，亦然最大困難。但李承宰認爲是不错作念到的。
獨家專訪“韓國票房紀錄之父”
在线ps薑帝圭：站在觀衆立場上是韓國電影崛起的最蹙迫因素
本次北京韓國影展主辦方並沒有爲任何中外媒體安排專訪時段，本報記者隨姜帝圭導演進入國賓館戒備森嚴的韓方休息室，並在隨後2天內完成了他與金基德導演的獨家專訪。
值得一提的是，記者能夠破格完成兩位元導演獨家專訪，和本報一直密切關注韓國電影業發展，在韓國電影界留住良好印象分不開。
姜帝圭，韓國商業電影的古迹締造者，被認爲是韓國的“斯皮爾伯格”。其導演的《存一火諜變》創下了國內的最高票房紀錄，被視爲“帶動韓國百年影業邁向新里程”的電影，爲韓國電影注入一支強心針。此片使得進入韓國電影院看國產電影的觀衆從原來的15%增多到37%，爲韓國電影重整旗饱读立下了独特功勳。他本年的最新作品《太極旗飄揚》在韓國創下了超過1109萬东谈主次進場觀看的驚东谈主紀錄，並將代表韓國角逐奧斯卡最好外語片獎。
記者：我知谈你是一位劇作者出生的導演，作爲前劇作者，你作爲導演時會否彻底按照劇本拍攝？
薑帝圭：的確我是劇作者出生，在拍攝電影前我曾經撰寫過5個劇本，其中曾經有個劇本叫作念《誰拔了龍的牙齒》，你們可能彻底沒有聽說過。一般來說我會90%按照原劇本拍攝，大約10%的情況下會因爲現場環境而改變。
記者：拍攝前你是否採用腳本——手繪草圖的中間程式？
薑帝圭：我會，我的電影100%場景都會有手繪腳本。
記者：昨天記者會上同傳翻譯說你承認了《實尾島》是你的作品，後來的記者都說《實尾島》是你拍攝的，我已经不敢確認，想和你當面確認一下。
薑帝圭：不是不是的，《太極旗》上映刚巧遭受《實尾島》和《指環王Ⅲ》夾擊，我怎麽可能我方同時製作兩部電影呢，這是傳譯錯誤吧。如果酿成誤會，但愿能夠阐述一下。
記者：經過你的抗議，当今《太極旗》已經取代剛巧放映81天的《空房子》作爲韓國推選影片，入圍奧斯卡最好外語片獎，你我方會何如評價《空房子》？
(陪同翻譯剛剛譯完問題，整個房間裏的韓國东谈主就都笑了，金基德插嘴說“這怎麽好說”，一分鐘後起身離去。)
薑帝圭(笑)：我简直不好說什麽。
記者：1999年的《存一火諜變》和2000年的《JSA警備區》频频被中國影評东谈主拿來討論，認爲兩者主題各别，一個宣揚對立，一個宣揚信任，你我方會怎麽看待這兩部電影？
薑帝圭：《JSA警備區》和《存一火諜變》都是反馈南北辞别現實的電影，然而它們並不是兩部主題各别的片子。《JSA》裏面南北對立的兩术士兵不错成爲一又友，《存一火諜變》裏兩國特工能夠相愛，然而兩者結局都相等哀痛，《警備區》裏兩個士兵一個被誤殺，一個自殺，《存一火諜變》裏兩個戀东谈主最後亦然一死一世。我想它們都是反馈南北辞别的現實作品。
記者：《銀杏床》和《存一火諜變》你都使用了號稱“韓國周潤發”的韓石圭，爲什麽《太極旗》沒有繼續使用“禦用演員”？
薑帝圭：韓石圭是個相等誠實的东谈主，這是他最傑出的场地。當然，在誠實之外，他還是個相等出色的演員。不過電影不同主角總是要換，不同的故事需要不同的演繹形态，我會換东谈主不奇怪。
記者：当今你有後續拍攝計劃嗎？
薑帝圭：我正在埋頭撰寫一個劇本，這次狡计和好意思國大公司合营。
記者：是投資還是演員方面？
薑帝圭：我想兩方面都有。
記者：你曾經提到韓國電影的崛起很大部分是因爲Screen Quota轨制，然而你看來並不拒絕與外資合营？
薑帝圭：這是兩件事情嘛，外來資金插足和范畴配額轨制沒有關係。
記者：然而你也一直強調韓國電影業保抓相等強烈的原土意識和配額轨制才能讓韓國電影短期崛起。
薑帝圭：Screen Quota是指一年當中有146天范畴放映本國電影的配額轨制，然而這些年韓國電影崛起不僅僅因此，比如劇院改善得設施比較完善，觀衆願意進場觀看電影，况且可能不僅僅是觀看電影，他可能會把電影當成娛樂中心。我覺得作爲電影來說，觀衆和導演的调换是最蹙迫的，我們撰寫劇本時儘量站在觀衆立場上，但愿能夠與之调换，我想這是连年來韓國電影崛起的最蹙迫因素。
記者：在開拍《太極旗飄揚》之前，你是否考慮過這部影片可能因其題材而無法進入中國市場？就像我們今天看到的，你是到場最賣座的韓國導演，然而本次影展沒有你的任何一部作品參展。
薑帝圭：其實在拍攝《存一火諜變》時，我還的確考慮過這樣的題材是否能夠進入中國等等問題，當然最終這部片子也沒能進入中國市場。是以輪到了《太極旗飄揚》的時候，我已經彻底不會考慮這個問題了。
非论《存一火諜變》還是《太極旗》，我拍攝之前根底沒有考慮過所謂題材的問題，《太極旗》我的初志是想描寫家庭、戰爭方面的情谊，而《存一火諜變》則想反馈男女之間的愛情，我是但愿能夠用情怀感動觀衆，是以我其實不覺得我的這幾部片子包含畸形因素。
記者：《太極旗》使用了張東健、元彬搭檔，爲什麽你會挑選兩位偶像演員來饰演劇中昆季？
薑帝圭：我一直覺得這兩东谈主其實很相像，简直，你看到他們在現場的樣子就會覺得“好像啊”。張東健和元彬都是脾气相等樸實的演員，在現場的時候他們會想盡一切辦法把变装演好。是以，其實我沒有覺得他們是偶像。
記者：張東健剛剛憑藉《太極旗》的“哥哥”獲得青龍獎影帝，據稱他和宋康昊的票數比是10：1。在觀看電影時，我們也覺得相對而言，元彬饰演的“弟弟”從变装出發不夠討巧。
薑帝圭：其實你們看到的昆季關係是現實反馈，電影裏頭的元彬脾气和我本东谈主很像，而張東健的变装在現實生活裏和我哥哥的脾气很像，是以觀衆可能會覺得很真實。况且我本东谈主一點不覺得不討巧。
記者：然而中國觀衆會很難会通，元彬面對一直付出的哥哥，會産生厭惡情緒。
薑帝圭：劇中的張東健是一個相等熱愛家庭、爲了弟弟不错付出人命的东谈主，而元彬則恰恰不可禁受這一點。他覺笔直足倆其實有不同的东谈主生，他不可禁受哥哥主導我方的未來，不願意哥哥爲我方犧牲。
記者：還有一點我不解白，李恩宙饰演的变装有兩次機會逃脱，爲什麽她不愿走而是眼睜睜被殺害，是否你但愿她的归天能夠鋪墊後來張東健瘋狂的戲份？
薑帝圭：李恩宙所饰演的变装是因爲昆季倆當兵之後，兩個家庭無法生活而報名參加了左翼，目的在於換取生活的糧食。她是當年30萬參加左翼後被殺害的韓國东谈主民的代表，這30萬东谈主的身影都濃縮在她身上，是以她不會逃脱，况且即使昆季倆豁出人命來赈济，最終她還是被殺害了。我的欢跃在於表現那段歷史。
記者：我們在中國聽說《太極旗》拍攝，破天荒申請到政府提供槍炮，這是简直嗎？
薑帝圭：我們的確曾經向國防部申請過提供真槍真炮拍攝，然而最終對方沒有批准。粗略他們考慮到這部片子並不是單純的戰爭，它的主題讓國防部最終決定不提供槍炮。其實韓國有戰爭片，好萊塢也有戰爭片，但《太極旗》這部電影不是旨在表現戰爭場面的，其中還有家庭、愛情的部分，我覺得這是最眩惑东谈主的场地。况且戰爭題材是系数電影題材中我最喜歡的。
記者：《太極旗》號稱韓國有史以來最貴的電影，我們從場面上看它的拍攝本钱的確很大，比如再造了漢城、平壤的舊街。不知谈和實際拍攝本钱比拟，宣傳本钱粗略占几许？
薑帝圭：大約是3：1的比例，這個在韓國亦然一個通行的比例。
記者：你說我方最欣賞中國導演馮小剛，可否談談您的判斷標準？
薑帝圭：就像我剛才說的，我始終覺得一個導演能夠眩惑觀衆到電影院來，這是最了不得的事情。我预防到馮小剛能夠和中國觀衆之間形成互确信賴的軸，這口舌常難能可貴的。我也說過我但愿大众合营，其實無論我擅長拍攝什麽題材，他又擅長拍攝什麽題材，我想只须有任何合营可能，我們就會合营。
獨家專訪“韓國問題導演”
金基德：我以爲中國觀衆看不到我的電影
和预防服飾，態度可親兼高談闊論的薑帝圭比拟，喜歡走在別东谈主身後的金基德很容易會被目生的中國記者當成姜帝圭的助手。在韓國，金基德被稱爲“問題導演”，因爲他的電影就像一顆炸彈，隨時給东谈主帶來衝擊。邊緣的題材、大膽的風格令他的作品頻頻受到世界各大電影獎項的青睞。《壞男东谈主》獲得16屆福岡亞洲影展大獎、《撒瑪利亞女孩》獲得54屆柏林影展最好導演銀熊獎，他本年的新作《空屋間》又摘取威尼斯影展最好導演銀獅獎。
不灭的棒球帽打扮和矮小“海拔”讓這位获得韓國電影辞世界影展最高榮譽的導演變得很容易被忽視。但在韓方东谈主員的休息室裏，記者所見所聞卻是一位元韓方女责任主谈主員需要半跪在地上才能與坐在沙發上隨手塗畫的金基德閒聊。况且即便如斯，爲了進一步遷就對方身高，她還會刻意前傾我方的身體才能保抓“仰視才見”的姿勢。本報記者緊接在這位元折腰相悖的责任主谈主員之後，坐在地毯上與金基德展開了一次獨家專訪。
記者：本次來華參賽的《春去冬來》，和你以往的電影風格有著相等顯著的不同，是以有东谈主說這部電影其實是你的副導演拍攝完成的，而你本东谈主仅仅挂名。
金基德：《春去冬來》是我的作品，但它的確和以往作品有著不同。其實东谈主總是會變的，心理變了電影也就變了。剛才许多記者說看過我系数作品，這讓我很吃驚。來中國之前，我本以爲中國觀衆看不到我的電影，因爲其中的殘忍鏡頭相等多，我以爲中國不允許放映這類影片。我覺得這部《春去冬來》能夠參展上映，和這部電影沒有太多殘忍和恐怖鏡頭有關。這部電影其實在歐好意思地區相等賣座，是以值得一看。
記者：你的電影在男性热情诬蔑刻畫上相等奏效，况且相等真實。
金基德：我一直覺得電影是夢想和現實的交錯。我想這些东谈主在現實社會裏的確存在，只不過我剛好對準了他們。只须看過電影你就會發現，這種鏡頭其實是大众身邊所經歷、所發生的一些事情。至於是否真實，要看觀衆怎麽看了。
記者：正常东谈主的身邊會遭受许多類似故事嗎？
金基德：我是通過周圍东谈主的經歷、故事來創作的，至於《春去冬來》則是我本东谈主的一些很可怜的經歷和磨難才創作出來的。
記者：2003年本報記者袁蕾在韓國專訪你，當時你自稱在韓國導演中排在第三，前边兩位分別是李滄東(《綠洲》導演)，以及姜帝圭。經過一系列國際獎項洗禮，你覺得我方現在還排第三嗎？
金基德：我想這是誤解，其實沒有一個明顯的順序差別。我主如果針對國外電影市場，而姜帝圭導演則主要針對本國市場费力。
記者：你這樣說即是雖然獲獎，但對本國電影市場仍抱有遺憾？
金基德：的確，我的電影在國內沒有太好票房，然而所幸電影插足本钱也不大，况且演員也沒有使用大明星，是以不會産生什麽損失。再說，像《空房子》這些影片在歐洲都賣得很好。
記者：據說《空房子》威尼斯獲獎後，在國內放映比你以往影片票房要好得多。
金基德：在國內還是不好，國外倒是賣得不錯。
記者：能否詢問你這次倉促投拍《空房子》，並使用李升燕的原因嗎？
金基德：沒有什麽特別情理，即是剛好她变装適合。
記者：本年有一些什麽新的拍攝計劃？
金基德：的確是有新戲在籌備，况且是好幾個備選的題材，到来岁電影就會出來，到時候就知谈了。(本報特派北京記者 陳漢澤)
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韓國影东谈主批評中國電影不宽恕指是豆腐渣工程
2004年12月06日10:49 重慶時報
本報北京音尘 現在，2004韓國電影展正在北京舉行。韓國着名導演金基德、薑帝圭、金容華以及張瑞希、李恩宙、張伸瑛等幾位女演員出席了開幕式。由於连年來韓國電影的崛起，金基德、薑帝圭在現場發言時，直指中國電影搞“軟豆腐”工程。這“越位”的行爲引起了主辦方的緊張，爲了不讓他們繼續發出敏锐言論，之後的小範圍聯訪，本來在名單上的金基德一霎被“隔離”，而據內部音尘，薑帝圭曾经被责任主谈主員表示，要“口下宽恕”。
金基德說中國電影不在乎藝術
前日，當記者把中國電影要怎樣向韓國學習的難題，交給本屆威尼斯最好導演金基德回报時，他直言中國電影的大環境需要開放。而即是這樣的話，讓金基德失去了發佈會後與媒體再调换的機會，在隨後的小範圍聯訪中，他的名字“神奇”地從名單裏隐藏了。
但在發佈會上，金基德並沒有就此罷口，還把矛頭指向了中國電影的最高權力機構：“這次電影周放映的12部韓國電影，都是比較溫和的，我但愿下次调换的時候，能有更刺激、更震荡和另類的韓國電影出現，老搞些溫情的東西沒兴味，我也很期待来岁12月來韓國的12部中國電影，會是多種多樣的。”
也許是因爲金基德的話太猛了，在首映式上，他被再度“隔離”，只說了兩句話，原來定好的媒體專訪被“硬性”取消。
姜帝圭稱中國導演不夠熱愛電影
薑帝圭向來以描写戰爭與政事著稱，尤其是近作《太極旗飄揚》，赤裸裸地展現了南北戰爭。如斯敏锐的題材，難谈韓國政府不在意？“我不知谈過去怎麽樣，但現在，韓國政府對任何電影題材都沒有強制禁令。”薑帝圭的說法再度刺中了電影開放化才有长进的瑕疵。
不過，在薑帝圭看來，韓國電影的發展，除了政府在題材上的開放，更蹙迫的是導演“視拍電影爲人命”的精神：“拍電影是爲了觀衆，這是一種職業精神。是以，韓國導演的每部作品都是嘔心瀝血之作。”在這點上，他覺得中國導演作念得很不夠，容易跑神：“我但愿中國導演，能夠與觀衆互相交融，互相调换。這一點在電影産業鏈上是起到至關蹙迫作用的。”
韓三平承認中國電影需要矫正
作爲中影集團的負責东谈主，韓三平前日自干系词然成爲中國電影的代言东谈主。在禁受採訪時，他表示，韓國電影的進步，確實讓中國電影感到了壓力：“這幾年他們發展得很快，從經營體制到發行都走在了前边，在威尼斯、戛納電影節上屢次獲獎即是最好的說明，這些都是当今中國電影必須要解決的問題。”
對於兩位韓國導演的“炮轟”，韓三平有點失意：“韓國電影現在得到政府的落拓救助，确立了電影振新委員會後，實行電影體制矫正，一下子成了亞洲電影的老迈。”不甘落後的他隨後又說了一句話：“只须處理好一些關鍵因素，中國電影也會復蘇的。”然而，誰知谈中國什麽時候才能解決電影轨制問題呢？
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國產片本年票房超進口大片
日前，“中韓電影岑岭論壇”在北京舉行。據瞭解，國產電影的票房從2003年開始已超過進口大片的票房。從資料上看，張藝謀“撐起”了中國電影的半壁山河。
據瞭解，從1993年到2003年，中國電影的産量一直維抓在100多部，票房始終在10億元以內。然而到了2004年，中國電影的産量冲破了200部，電影票房則將達到15.7億元，加上電影后産品和電影頻谈等的收益，總收入會達30億元之多。這個成績是前所未有的。
本年電影産業有一個好的收获還要歸功於國產影片有幾個大的運作，在市場上得到了好的回報，比如《豪杰》，终结2004年12月1日的統計标明，這部影片在國內有2.5億元的收入，國外達到11億多元(不包括歐洲大部分國家和澳大利亞的收入，因爲歐洲只發行了3個國家)；《表里受敌》最新統計的國內票房爲1.5億元，國外已經達到4億多元。《豪杰》是繼好意思國大片《泰坦尼克號》國內狂收3.6億票房以來，國內票房最好的影片。除此之外，《手機》、《世界豪杰》的票房也都在六七千萬元，相等可觀。2003年，國產影片總票房已初次超過了進口影片的票房，把全國的前十名國產影片與進口片的前十名比拟較，國產片票房超出進口片2100多萬元。
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國際先驅導報：韓國電影旺市中潛藏危機
2004年12月06日12:10 國際先驅導報
韓片的危機實際已經顯現，而這一危機，可能在本次“韓國電影中國行”期間被中韓兩國的電影东谈主集體忽略
國際先驅導報著述 2004年12月2日至6日，韓國電影展在北京舉行。金基德、車太賢等十余位韓國頂級導演、演員出席。這是韓國電影东谈主第一次集體向中國全面展示韓國電影，而在韓國國內，原土“固定”觀衆已達1000萬东谈主。《實尾島》《太極旗飄揚》兩部電影的觀衆還遠遠多於這個數位。本年，韓國原土電影在國內佔有率創歷史新高——82%，似乎迎來一個全盛期。
但就在這一全盛期，韓國電影的危機已經顯現，這一危機有可能在這次中韓调换期間被兩國電影东谈主集體忽略。
受寵影片爲何受寵
連韓國的影評东谈主都承認，韓片的一大弊病是效法。一些韓國電影东谈主從日本、中國香港、好意思國等地類型片中效法拍了恐怖《鬼鈴》、青少年性喜劇《夢精記》、黑幫題材的《榮耀》、動作片《飛天舞》以及帶有女權颜色的《我浑家是大佬》等影片，以至連震驚世界影壇的《存一火諜變》，亦然一部有著濃烈好萊塢滋味的影片。而《頭師傅一體》和《大佬鬥梵衲》更是效法香港的黑社會片，仅仅比香港的黑社會火候差了许多。
有东谈主認爲效法的廣泛经过顯示出韓國電影东谈主不拘一格的探索精神，但問題是：如果有足夠的創新才智，還用得著挖空腹想效法嗎？韓國電影在整體上短缺對本民族特立精神氣質的挖掘與表現，這無疑將成爲長遠發展的致命傷。
另外，走出國門並受關注的韓片，许多都帶有“情色”，並借此頻獲大獎。特出的例子是描寫上層社會淫亂的《醜聞》，片中第一荡子趙元和第一蕩婦趙氏夫东谈主“淫”到極至，而貞潔烈女淑夫东谈主則守到極至。影片設計了兩個極端對撞，這是該片最耐东谈主尋味之處。問題是，超長時間的暴露鏡頭简直必要嗎？
而《少不及死》則大膽触及長輩的性問題，這令許多西方觀衆都瞠目結舌。這樣一露再露，影片含有的商業操作因素已經大於藝術……
韓國電影以煽情爲主要攻略。女主角爲什麽總患不可救药？總有那麽多那麽及時的變故？當觀衆發現，和蔼的眼淚被商業運作一次次凶残騙取，煽情的路還能走多遠？
哪些韓片能夠幸存？
近日，韓國KBS電視1台播出一期《日要診斷》節目，主題即是《韓國電影確實那麽強嗎？》。節目邀請到在柏林影展獲得導演獎的金基德導演、電影公司代表柳仁澤以及電影評論家曹熙文阐述。
曹熙文直言不諱：韓國一直把電影說成産業，但韓國的電影産業過於傾向商業主義，忽視評價藝術的多樣性；况且，現今韓國電影整體呈現暴力趨勢。柳仁澤則列舉了許多數位。他說，就投資者而言，投資10億的電影如果賺了12億即是黑字電影，反之，100億的電影只賺了98億即是赤字電影。“我們不可只從名义上看是眩惑了500萬還是1000萬觀衆，而要考慮對電影的製作費、投資費”。現在，韓國的投資者只想作念最少眩惑500萬觀衆的電影——“這口舌常讓东谈主憂慮的”。
金基德則不客氣地指出，韓國電影産業還沒有準確的、简直的基礎。現在的1000萬觀衆仅仅由明星效應、鉅額製作費、市場營銷等炮製出來的。他舉例說，《慾海慈航》的製作費花了4.7億韓元，但廣告費就超過了6億韓元。“這是絕對的損失，這樣的電影是冒險，如果都這樣，後果將是唯有很少一部分電影能夠幸存”。
批評是更大的尊重
說實話，西方電影界對韓片並不十分關注。像好意思國东谈主沃爾特·裏德這樣專門策动韓國電影的西方东谈主很少，而即使是他，也對韓國電影的危機看得很清。他在仔細闇练一系列製作雅致的韓國電影后，終於得出一個“金口玉音”：依靠戲劇化誇張的情谊融合追思歷史。
裏德舉了幾個例子。憑藉《綠洲》奪走2002年威尼斯電影節最好導演獎的李昌東，他導演的《薄荷糖》即是這樣：一個飘渺無措的男东谈主在老同學眼前自殺了。隨後，鏡頭帶你穿越時空，回到他“鐵石心腸的豪杰一世”，而韓國社會20年的劇變和可怜逐个呈現。沒有任何《薄荷糖》帶來的清涼感覺，唯有回憶的黑洞、旧事的負擔，讓东谈主窒息。太多的韓國電影都以不驚东谈主誓不断的場景開頭，隨後倒敍的沈重撲面而來。
同樣無法臆想價值的，還有洪善許1998年拍攝的《江原谈的力量》。影片的描写以及情怀的傳達是如斯詭異，以至有些鬼怪之氣，以至不看到電影的三分之二，你都無法想像到，這竟是在記錄大學生和已婚老師之間殘留的落拓愛情。
再看張善宇1996年導演的《花瓣》：一個被強姦摧殘而無家可歸的可憐女东谈主，家东谈主相繼離她而去，倒在屠殺的血泊中。她輾轉流離來到漢城，卻又無法逃脫親东谈主們的異樣眼神。難谈矛盾真有那樣尖銳嗎？難谈她简直不可饒恕嗎？喜歡從悲劇角度切入，用多量殘酷的現實径直呈現，你說不清，這是不是導演們乖癖的癖好。
必須承認，韓國電影“中國行”是對以往韓國電影成績的尊重，但同時，我們看到它的潛在危機，則是對它更大的尊重，亦然對中國電影發展谈路的尊重。【作者】本報特約撰稿金藝華、徐伯超、王帥
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