现代激情 中国动画电影的发源与发展
中国动画降生于1926年。万氏三昆季受好意思国麦克斯·弗莱休昆季的影片《放肆水手》、《勃比密斯》、《出自墨水瓶》的影响，拍摄出了中国第一部动画片《大闹画室》。而后，万氏昆季于1927年摄制了《一封书信寄总结》，与1930年的《纸东说念主烦懑记》和《大闹画室》并称中国最早的三部动画影片。1935年，万氏昆季在明星影片公司的互助下制作出了中国第一部有声动画《骆驼献舞》。1941年，中国第一部动画长片，亦然亚洲第一部动画长片《铁扇公主》摄制完成。据记录，其“在大上海、新光、沪光三家影院同期放映一个多月现代激情，盛况空前，这在那时故事片中亦然至极的。”《铁扇公主》在东南亚地区上映也相似受到横暴迎接和讴歌。在日本，《铁扇公主》成为在日本上映的第一部动画长片，“其颜面和兴味的故事令那时的动画界震悚，卖座也很好。”
可见，1946年已往的中国动画电影实验上处于贸易动画的萌芽阶段，因干戈连绵，使其发展受到很大扼制。1946年10月1日，新中国第一个东说念主民电影制片厂——东北电影制片厂设立，并开拓了动画组，很快拍摄出了《天子梦》、《公约在握》。1949年东北电影制片厂好意思术片组迁往上海，并入上海电影制片厂，以后便发展为上海好意思术电影制片厂，成为中国动画电影的主要坐蓐基地。
在线ps1956年《粗野的将军》（特伟导演）与《神笔》（靳夕导演）是动画电影“中国粹派”的开山之作。《粗野的将军》中东说念主物造型对京剧脸谱的鉴戒，东说念主物动作写意化以及对中国戏曲音乐的吸纳，成为以后中国动画电影民族立场的探索目的。《神笔》也因在“好意思术、音乐、东说念主物活动、谈话的每一刻划齐磋议到是否合适我国的民族派头”的得胜，而成为中国木偶动画的经典作品之一。此外，1958年我国的第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》（长时蟾导演）试制得胜。1959年的《渔童》、《济公斗蟋蟀》，1961年《金色的海螺》，都是剪纸动画的代表作品。长时蟾在其自述中曾谈到：“剪纸片令我闲静的是它浓郁的民族立场。我国早期动画片是我和昆季们在番邦片的启发下研制的。好多年后，还或多或少地带有番邦片的影响。剪纸片则否则。它根植于民间艺术，一运转就清晰出赫然的民族立场，使我国的好意思术电影艺术在民族化的说念路上迈出了可喜的一步。”
1961年，上海好意思术电影制片厂坐蓐出中国第一部折纸动画《聪惠的鸭子》，为中国动画电影加多了一个新片种。同庚，还得胜摄制出水墨动画影片《小蝌蚪找姆妈》，成为全国动画电影史上的经典之作。1963年完成《牧笛》和《山水情》。水墨动画是中国民族动画最出色的代表，享誉环球。1983年将中国水墨画与剪纸动画集于伶仃的水墨剪纸动画《鹬蚌相危》也颇具性情。此外，动画短片中的《三个沙门》（1980），《九色鹿》（1981），《蝴蝶泉》（1983），《炼石补天》（1985）等影片，在民族立场的探索方面都有卓著的尝试。
从1949年新中国设立到1999年，50年的本事里中国坐蓐了五部动画长片：《大闹玉阙》（1964）、《哪吒闹海》（1979）、《金猴降妖》（1985）、《天书奇谭》（1983）、《宝莲灯》（1999）。这五部动画长片都在民族立场的探索上有所奋发。其中《宝莲灯》成为中国民族动画向贸易动画的转型之作。
中国动画电影在民族立场的探索上取得了非凡的配置，屡获海外大奖。中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找姆妈》，1961年在瑞士第41届洛迦诺海外电影节上震悚全国，赢得短片银帆奖。该片在第三届萨格雷布海外动画电影节再获一等奖（1978）。另一部水墨动画片《牧笛》获丹麦第三届欧登塞海外童话电影节金质奖（1979）。中国第一部动画长片《大闹玉阙》获伦敦第22届海外电影节最好影片奖（1978），被英报刊称作“1978年在伦敦电影节上最震荡最开朗的电影”。此外，《三个沙门》获丹麦第四届欧登塞海外童话电影节银质奖。《鹬蚌相危》获第34届西柏林海外电影节短片银熊奖。迄今为止现代激情，中国动画电影共赢得60多个海外奖项，真实都是辞全国艺术电影节角逐中赢得的盛誉。
动画电影看成电影的一种类型，实质上既是艺术的、贸易的，亦然坚强形态的。在不同的政事、经济、文化语境中，因对其属性不同方面的强调，而呈现出不同的动画电影形态。全国两大动画电影王国——好意思国和日本，一直在市集经济体制中运作，形成了熟悉的贸易动画电影文化。欧洲与加拿大强改换画电影的艺术探索，形成了艺术动画电影中极具解放精神的一支，而中国与前苏联在筹画经济体制中发展了非贸易化的、具有浓郁民族立场的社会主义动画电影立场。但近一个世纪的全国动画电影史照旧清晰，动画电影呈现出贸易动画与艺术动画的分野，以好意思国、日本为主体的贸易动画席卷环球的格式并非巧合。一般而言，每个国度电影坐蓐的主体都是通过贸易渠说念刊行，主流动画电影的存在与发展需要依靠贸易价值来体现，这是由动画电影艺术、贸易、坚强形态的属性所决定的。
新中国设立以来，中国动画一直停留在小限度的手工制作阶段，主要寻求动画电影艺术上（主如果好意思术立场）的冲破，呈现艺术动画的发展模式。80年代以后，中国动画片运转贸易转型。动画片的数目不停加多，但举座质地仍然不高，还莫得出现能着实与全国一流动画片相抗衡的佳构。同期，由于中国动画片一直被定位于“为儿童干事”，强改换画片是儿童的专利，是对儿童讲授的用具。这种讲授主义、用具论的不雅念极地面约束了中国动画片的发展，而况，酿成动画表面一直未被纳入主流电影表面畛域进行策划，而成为儿童文体策划的一部分。由于儿童文体策划者对电影弁言的目生，对动画片的策划停留于分析其念念想内容与讲授兴味。因此，迄今为止，中国动画片表面策划照旧一派贫困的地盘。